情感故事范文开篇 第1篇
我只是想和你奔驰在宽阔的马路上。身边是呼啸而过的风或是人来人往都无所谓。我的目的不是目的地，是和你在一起向着目的地进发的过程中满溢的幸福。
父亲。我极少数这样正式地称呼过你。也许最近一次也只能追溯到小学以“我的父亲”或“我的亲人”这样稚嫩的题目为名的作文中。不，或许那时候我更倾向于称呼你为“爸爸”。
说实话，小时候我是恨过你。你没能给我的童年一个完整幸福的家。甚至直到现在，我也不知道这种生活模式是否就是他们口中所谓的“家人”应具有的。但不管如何，漫长的时光已经湮没了过去的岁月留下的伤疤。一切都在往好的方向发展。我庆幸你还在我身边。
你从不曾打理我的学习。也许这不是一个父亲对女儿应具有的态度。尽管我从你手中获得了限度的自由，我却从来不知这样是好是坏。我宁愿把它理解为你对我的信任，所以这方面我一直在努力，不曾放弃。我相信你是看着的。
我喜欢和你斗嘴，喜欢在每一个惬意的夜晚赖在你的床上看电视。虽然你常抱怨我打搅你的睡眠，我却无法把它理解为严厉的批评。那种语气更像是熟睡的人在梦中念叨。如果我是你，我相信那一定是个美梦。
上了高中，过上了每星期回家一次的住校生活。每个星期五下午，坐上你的车反复走过那条小道成为了对我来说不可或缺的惬意之事。你总是焦急地按喇叭，踩油门，生怕耽误了我上学。每次这时候，我总是对你说开慢点没关系。不仅是为了让你安心，更是为了我小小的自私。我喜欢体会那种斜靠在副驾驶座上，安然地随着车子移动的悠然之感。那种所有的景物都在移动，或快或慢，自己却可以安心地呆着，不用担心其它，甚至可以闭上眼感受自己缓步移动，把生命交给你的感觉是美丽的。是的，很美丽。不仅是在上学的路途中，甚至是在夜晚开车奔驰在空旷的大马路上。那时候，我真希望永远这么行驶下去，永远到达不了目的地，纯粹是一种感觉在操纵自己。那是一种简单的、触手可及的幸福之感。
当然，更重要的，是身旁有个你。
父亲，父亲。不管世物如何变迁，只要能在最无助的时候，从心底想起还有一个你，就够了。过去已去，未来还未来。我希望能一直这么幸福地和你走下去，融化在由你创造的幸福中。这样的生活，就很美好了。
情感故事范文开篇 第2篇
那些经历的时光，只是过眼成一场寡淡年华，慢慢地，飘远。我不知道，怎样才算春暖花开，但我懂得等待。
那暖冬的阳光，很亮，也很凉。
安疏离的眼光，让那些时光在心里怕已是薄冰三寸。
那年，安去了另一个城市，我选择留下来读高中，都执着得义无反顾。可若干年后，还是懂了，分离，终究是一场躲不了的宿命。
平安夜，喧嚣一下子便覆盖了曾经安静的街道。我总会无端想起笑靥纯澈，带着点孩子气的安。“喏，送给你，以后每天都会平平安安”。我茫然地看着灯光下笑容明明灭灭的安，那一瞬间，任凭寒风凛冽，也很暖。
她说：“那是姑姑的家，我只是寄人篱下”。安有着我没有的早熟和隐忍，虽然她也还只是个孩子。我们总会手拉手逛遍大街小巷，窝在沙发里看韩剧看到泪眼婆娑，到奶茶店喝安最喜欢的西米露，仍能够笑得那么肆无忌惮。其实，我知道，安真的只是不想回家。
我只记得那个夏天很明媚很温暖，有一场流言蜚语把我们湮没其中，说着谁是谁的谁，谁又喜欢谁的废话。那个时候，为了彼此，泪落成海。我不想相信，会有背弃。
如果时光只是开了一场玩笑，为何我们的遇见如此薄凉?尽管各分东西，但我仍感谢命运给了我一段难忘的友情，愿我们就算是一个人在生活，流浪，也能被这个世界温暖相待。
我想，成长应该就是这样。我在期待，也在等待哪一天安回来了，可以给我一个温暖的怀抱。
我看着一无所有的白，心慢慢地变得空旷，而父母的付出一寸一寸地暖过心脏，一种可以让我流泪的暖。
那次动完手术后，我在深冬凛冽的季节里，努力抬头望着天空，它那么大，会不会包容我所有的恐慌。离开了光鲜的人群，整个空间满怀着安静和消毒水的味道，我想我会习惯的。
父母一直都在照顾着我，尽管他们都已经很疲惫。我不敢想象，若没有了这些爱我的人，我会怎样。医生护士来回穿梭，给我换了一瓶又一瓶的药水，醒来后遍看着点滴一滴一滴地流进血管。
夜晚时分，窗外的黑与窗里的白同样深刻。轰隆隆的建筑声响彻整夜，盖住了心底的空荡，浅浅的睡眠。还是有些难受，也为这还不清的爱。
不知怎么就梦到地震的场景，在房屋轰然倒下的瞬间，母亲用身躯护住怀中的婴儿，忍着巨大疼痛，写下今生的最后一句话，她说：“宝贝，如果你还活着，记得妈妈爱你”。到醒来时泪已无声滑落。想了想，它的确是存在的。
就这样，我无力阻止冰冷针头被迫扎进血管的疼痛。但为了一路温暖我的亲人，忘掉不安。我们都会好好的。
相信不久后，春天也要来了。
在明晃晃的世界里，生命的河流深处是静默，静默得悲欢俱在。
在静匿的屋中躲避冷雨，就好象把迷离的心事压在了屋檐下。心声与满世界的雨声响成一片，稍不小心就会感染一些倦意。
回首往事，那些被风吹落的流年，几经朝露，几多沧桑，转眼之间，皆为浮烟。窗台的阳光，在一片绚烂的光芒里，铺铺展展，我听不见年华末端的喧嚣，不知道拿什么来祭奠，那些曾经纯净的友情。阳光看不见尽头的蔓延，就象我们触摸不到的永远。
突然间想起我的清瘦少年，那些年我们的争吵，幼稚以及日记本里的故事，都被年华淡去。黑水笔，红领巾，字典，手指，记忆中的你和我都很美好。相见不如怀念，很多时候，有些事总是后知后觉，就比如我对你的感情。
篮球场上跳跃的身影，阳光洒在你身上，干净的侧脸，氤氲的空气让我觉得你身上有了光环，像个天使，而不是和我作对的混蛋。风从身边经过，我在阳光下浅浅地笑，任HB的铅笔在纸上流畅地涂鸦而过。
落下心境的点点明媚点点哀伤。回忆中的少年总是美好的，可人的一生有时候是那么的短暂，有时候又是那么的漫长。感谢你曾给过我温暖，曾路过我的世界。
我们的一生都在经历，不论悲欢与否，我都相信希望常在，温暖常在。而一场春暖花开的等待，在于自己。其实我的愿望，就是愿我们都能被这个世界温暖相待。
情感故事范文开篇 第3篇
1958年，我出生那天，在北京，妻子也呱呱坠地了。那年，岳母41岁，她生在安徽，在四川长大，父亲是泸州一位律师。结婚老照片上，岳母穿着白色婚纱，清丽丰润，身材不高，但特有气质。
岳母在青岛读的中学，后来考上重庆大学会计系，1947年毕业时已30岁，到南京一家医院作会计，翌年和在上海银行工作的岳父结婚。1950年岳父调北京后，她在北京一所中学当老师。
妻子说，她出生后，正逢全民大炼钢铁运动，父母白天和晚上都要忙，只能把她放床上，没人照看。结果腿有了病，医院也没好办法。母亲毅然辞了职，和9岁的哥哥轮流背着她，四处求医，费尽周折，最后是一位中医治好的。
1961年，岳父从北京调到陕西一所高校工作，岳母以临时工身份，先在校财务处、工会工作，后去校幼儿园当老师，1985年以工人身份退休。学校里小时被她照看过老师、教授、处长，见面都叫她罗姨。
妻子哥哥下乡插队，1972年被招工，到上海实习时，意外身亡了。这对岳父母的打击，可谓天塌地陷。22年前，哥哥生于上海，谁能想到，又会从那里离开人世。他的骨灰，以后的数十年，一直放在父母的房间，陪伴着他们。桌上放大的黑白照片上，他憨厚、聪慧、年青的面容，也永远在对父母微笑我们有孩子时，岳母已74岁，儿子一出生，就由她照看，晚上也和她睡，直到上初中才分开。在孩子身上，她倾注了全部的爱和寄托。岳母心脏不好，孩子睡梦中抡小拳头，碰到她胸口，老人会难受，要好几个小时才能缓过来。到，我在北京学习。妻子在高校做研究生招生工作，忙的时候，一早出门，很晚才回家。两年中，就是靠岳母——一位年已80岁，体重不到80斤的老人，在帮衬撑着这个家。
我们一起生活了22年。家里的缝缝补补，全是岳母在忙。她常年穿一件改过的旧蓝工作服，洗的泛白，多处都起了毛边。我和妻子有时对她生气，与她争执，全是因她对自己太节俭的缘故。但汶川地震，岳母捐了两次款，总数比我们都多。家中至今留有一些小本子，是九十年代她用旧报纸空白处裁钉的,上面工整地记着广播、电视上讲的有关健康、生活方面的事，不管我们是不是心不在焉，总趁闲空时说给我们。
，孩子上高中住校了，岳母也进入了鲐背之年。她体重降到70来斤，吃的食品都必须打成碎末;心脏病、糖尿病、严重的脱肛等也伴随着她。但岳母仍是坚持自己做日常事，不让帮忙。总是说，等哪一天我动不了再劳累你们。
哪一天也终于来了。5月，岳母感觉不适，身体发冷，体温到了39度，血糖反而转低了。医治后，好了些，烧也退了，但她不愿住院。我们知晓老人的心情，没有勉强。
从网上，我们买了一麻袋的纸尿布、纸尿裤，购置了奶瓶等老人用品，做了长期伺候的准备。但岳母的身体衰弱很快，
一天夜里，我听到岳母屋子里传来异样声响，赶紧披衣去看，发现她半躺在床上，脸上表情很难受，手哆嗦的厉害，因血糖低缘故，握着一把勺子想挖瓶子里芝麻粉吃，但怎么也控制不住，弄的瓶子砰砰作响。我赶紧帮她，但岳母嚼得很困难，眼里都难受的有泪。我去厨房弄了糖水，喂她喝，前后喂了两次。她好了些，轻声说：“我过去有事从不麻烦你们，养儿防老就指的现在，我也没多少天了”。
我鼻子发酸，说不出话。岳母拉着我的手，在左右脸上各贴了会，然后亲了一下。
岳母，岳父，还有早逝的哥哥，合葬在了凤栖山，近四十年后，他们永远在一起了。过去清明祭祀时，岳母常喃喃自语的话是：“小申，找到你爸爸没有，他腿不好，你要扶着他”。
情感故事范文开篇 第4篇
又是一个不眠之夜。酒仍是我睡眠的天敌。即使少的可怜的一点酒精也可能把我最浅的睡意赶走。拉开书桌前的抽屉，朋友从韩国带来的那包白色极细的女士雪茄霍然映入眼帘。
忽然有股冲动想感觉一下它的芳香。待点燃它，深深地吸了一口，立刻一股苦苦的涩涩的味道直冲脑门，随之在空气中弥漫开来，强制住没呛出来。墙上的挂钟敲了两下。窗外的霓虹灯固执地闪烁着，把窗帘映衬的五颜六色，烟雾缭绕中我分明看到了你。这样的熟悉而又陌生。感觉中你的面庞忽而清晰忽而模糊。记不清有多少个这样的夜晚，寂寞中想起你。
世界上你是离我最近的人，可为何伤害我最深？我站在瑟瑟寒风中那样的绝望和无助。那种歇斯底里的伤痛经过若干年的风吹雨打为何在我的脑海里依然清晰？
今晚我和朋友喝酒谈起你，我无法左右别人不在我面前问起你。我都不知道该用什么语言才能准确地表达我和你的关系。这么多年来，我固执地守候着自己给自己的承诺。
世界充满着各种各样的诱惑。
我不是超人更不是圣人。情感已经在我的生命中渐行渐远，如你！不敢再碰触它，唯恐它在漫长的人生旅途中稍纵即逝，留下太多的伤感和遗憾。就象你和我。爱变得荒芜！
我时常想我上辈子可能欠你的吧？这辈子要还给你！否则你带给我那么深的伤害，我为什么要无条件地承受？上帝不经意地错误一点，成就了你和我的千年修行。而要更正这个错误，我们彼此将付出沉重的代价。不是一时而是一生。过去已经随着岁月的变迁遗失在时间的长河里，如果让我重新选择，我情愿让心死在那个特定的年代，留下终生难忘的记忆。现实太残酷！两个亲密无间的人，心却咫尺天涯。时光把那些美好的记忆定格在童话里。
多少个世纪轮回。多少繁华之后的黯然神伤。在这个不经意的深夜，瞬间化为一个凄美的弧荡漾在夜空里……
泪已经姿意地穿过脸颊。哀--莫大于心死！在这样的夜晚只有这样的时刻才会让我这样的想起你。你只是我生命中的一个匆匆过客吗？只是偶尔地存在于我的生命的某个瞬间？可为什么却在我的心底烙下了如此重的伤痕？我迷茫了！我无法辨清未来的方向。外表的坚强弥盖不了内心的脆弱。这样的时刻感性和理性在交战。我习惯于冷眼旁观这个看似繁华的世界。当一个人开始习惯了对外界保持旁观，那么是否也意味着她将注定与这个世界脱轨？人生的每一段经历都会随着时间的更迭而变换着模样。
烟吃力地绽放了它最后的美丽。所有的故事都会有一个结局。我累了！此时此刻划过心湖的是不可预知的未来。有一点憧憬、有一点胆怯。
情感故事范文开篇 第5篇
关键词：《一个干净明亮的地方》 文体分析 虚无主义
引言：
欧内斯特·海明威（ernest hemingway l899～1961） 二十世纪美国著名小说家，1954年的诺贝尔文学奖获得者。“迷惘的一代”的代表人物之一，一向以文坛硬汉著称，是_民族的精神丰碑。其作品简洁含蓄，思想深刻，内容丰富，脍炙人口。其作品的创作思想大多来源于他的个人经历以及他生活的环境和时代，作品大都反映了悲观的虚无思想。
一.词汇分析
这篇小说在用词上最大的特点是用词精炼、简约。这种简约在语言上表现几乎无解释、议论性的话语， 没有任何啰嗦、多余的字眼，所用的词都是小说必需的、无法删减的。他避免使用描写的手法，避免使用形容词，特别是华丽的词藻，这种遣词炼字给人一种简洁、清新、干净的味道。
二. 句法分析
1. 叙述中的长句、复合句与对话中的短句、简单句的运用相结合
2.对话中省略句的使用
例： _his niece.” _no， hombre， only to make a joke.” _everything but work…_
这篇小说的对话写的干净利落、清清爽爽，在对话中读者找不到传统文章中导入性和阐释性词语，如带有主观性或者修饰性的话语等。整篇文章中对话部分简约而不简单，看似像一幅简写图，但是说话人内在的思想、感情等都一一涵盖其中，引起读者联想，达到一种含蓄、凝练的意境。
三. 修辞分析
1.词汇和句式的重复使用
情感故事范文开篇 第6篇
1、一个小男孩对小女孩说：“我是你的BF”女孩问：“什么是BF?”男孩说是BestFriend的意思。再后来他们结婚生子到了风烛残年的年纪，老公公对老婆婆说：“我是你的BF”老婆婆问：“什么是BF?”老公公微笑回答：“BeForever!”
2、“我收到一个有意思的邮件，要跟朋友一起做，
同桌，帮个忙呗?”“好啊。”“那么……我最喜欢的颜色?”“黑色。”“我最擅长的学科?”“数学。”“我们家的宠物?”“一直叫笨笨的狗。”“我的穿着风格?”“混搭。”“我玩的`游戏?”“_。”“我绝对不知道的一件事?”“我爱你。”
短篇情感小故事
3、她送他出国，说：我等你到25岁。他暗暗心痛，原来她给的爱有限期。5年后，他收到一封信：今天我25岁!他紧紧捏着信，决定埋葬这段感情。1年后，他带着漂亮的女朋友回国，本想在她面前炫耀，然而看到的却是块冰冷的墓碑。她说：我永远只有25岁，这样…我就可以一直一直等你。
4、高二，她问他：“老师，我可以爱你吗?”他笑，“傻孩子，你还小。”大学毕业后，她长大结婚，他寄来一份贺礼，人没到。二十年后，得知他因病去世，她和爱人参加他的葬礼，才知道他终身未娶。三十年后，她搬家时无意发现高中时的作业本，最后一页有一行醒目的字：可是我愿意等你长大……
5、7年前他为了出国抛弃了未婚妻，现在事业有成，他开始愧疚，听说她过的不好，他想去弥补。他去到了她的鱼摊，她在刮鳞，边上蹲着一个男娃，模样有几分像他，他心里一震。她突然停下，指着隔壁摊的男人数落：你咋还不给孩子做饭呢!他松了口气，转身走了。她递根烟给隔壁摊的男人：刚才不好意思。
6、他在她的城市偶遇她，见到依然美丽的她和她可爱的女儿。街旁叙旧，他谎称已结婚了，有一比她女儿大一点的儿子。他们一直都没有说从前，只有寒暄。她看看表，说该回去了，家里人念着。挥手道别，熟悉又陌生的背影互相祝福着对方。路上，女儿说不想回爸爸那，想和她一起。她流着泪紧紧抱着女儿。
7、他向她求婚时，只说了三个字：相信我;她为他生下第一个女儿的时候，他对她说：辛苦了;女儿出嫁异地那天，他搂着她的肩说：还有我;他收到她病危通知的那天，重复地对她说：我在这;她要走的那一刻，他亲吻她的额头轻声说：你等我。这一生，他没对她说过一次“我爱你”，但爱，从未离开过。
8、毕业那天，班长提议全班同学坐成一个圈，每个人在纸条上写一个自己的秘密，传给左边的人，这样每人分享一个自己秘密的同时也保守了一个别人的秘密。我故意坐在他的左边。暗恋四年却没敢表白，能知道一个他的秘密也好，我安慰自己。传来的纸条上只有三个字：我爱你。
9、连续三年的情人节，他都会收到来自同一个陌生号码的祝福短信，只有短短五个字：情人节快乐。他从来没有回复过。第四年的情人节，那条短信没有出现。他犹豫很久，终于对那个号码发了句情人节快乐。很快便有了答复，“谢谢，你哪位?”爱情不会在原地等谁，一个不小心，它便被时间带走了。
10、这是我今年参加的第三次相亲。一坐下来妈妈便开始讲起对面那女孩的种种优点来，中心思想就是我必须娶她回家当老婆。我妈妈讲完，对方的妈妈又开始向她女儿夸起我来。半个钟头过后两位妈妈才互相打了一个眼色离开餐桌把我们两人单独留下。我和她静静对视了一分钟，“好久不见。”她先开口道。
情感故事范文开篇 第7篇
滑动空间里的说说，由倒至，发了不到10条，今年一条没有
底部显示“16”的页码里，三分之二是发的
那段时间，我发了感慨，发了矫情，发了愤世嫉俗和海枯石烂
12年的自己怎么了
那年，玛雅预言了世界末日，伦敦举行了奥运会，我喜欢上了你
那年，我19，你21。我还是个网管，你还是个学生
那年，正是企鹅网游鼎盛的年代，网吧里充斥着DNF、CF、LOL等。你玩着当时几乎所有女生都在玩的炫舞，我不会，就在你身后看着
你回头问我：也喜欢玩炫舞吗
我呆板的点点头。呆板是因为我紧张的忘了笑，点头却不是因为喜欢炫舞
我见到女生总是紧张，并以为身边所有男生都是这样，后来才知道，其实只有我这样
破天荒的，我提出一起玩炫舞，那本就生硬的手指因为紧张更加掰不开。你笑我，我也笑我
后来，我以职位之便，在后台获取了你的QQ号
我说：我喜欢你
你说：年龄不合适
可随后发生的事，即使是现在去回想，我们好似真的在一起了
你叫我小怪，我叫你小呆;你叫我老爷，我叫你丫头。这些玛丽苏的称呼放在别人身上总是让人作呕，可安在自己身上，却叫的那么心甘情愿
(写到这的时候，正放着你曾最喜欢的歌——遇。不知现在的你还听不听了)
那年的你，真的很美好，而那年的我，真的很糟糕
你曾问我：你知道米代表什么吗
我不知道
你曾在我留言板里说：你应该不喜欢许嵩了吧!因为你喜欢宝宝勒!嘿嘿!(.)
我只回了一个：嗯嗯，有道理!
现在看到这段留言，有种打自己一顿的冲动。如果那时的我放下键盘，跑到你面前，哪怕是给你一个拥抱，你是否就不会在两个月后彻底的离开了
直到最后，也没能给你一个拥抱
后来，你离开了，说我太幼稚
我开始恨你
我删了所有聊天记录，删了一条条打到日志里的短信。删了你
而我当时真的很幼稚。我幼稚到患得患失，幼稚到以为隔着屏幕就能谈出至死不渝的爱情，幼稚到以为自己的付出已经能感天动地，但只是感动了当时的自己
即使到现在，我依旧觉得自己不成熟，但我却从恨你变成恨自己，这也算是一点成长吧
这六年，发生了很多事。我知道，遇到我之前，你刚刚失去了一段刻骨铭心的初恋，在我之后，遇到了你如今的王子，步入了婚礼的殿堂。我就夹在你这两段感情之间
对你而言，属于我的回忆可能已经毫不起眼
而对我而言，回忆曾经所有的情愫，却只有你
就这样吧
你要好好的
韩女士，愿你一生幸福。
偶尔想起你的徐先生。
情感故事范文开篇 第8篇
[关键词]反讽凯特肖邦 《一小时故事》 自我意识
本文主要探讨情景反讽和戏剧反讽。情景反讽就是一个动作或情况的结果与人们预料的极其不同。首先，反讽出现在马拉德夫人对待她丈夫死讯的态度上。丈夫的死亡对一个患有心脏病的妻子来说是致命的打击， 所以“大家都知道马拉德夫人心脏有毛病， 所以在把她丈夫的死讯告诉她时是非常注意方式方法的”。而她的反应并没有像当时的大多数妇女那样“精神崩溃， 无法接受现实”。 在“她猛地扑在姐姐怀里突然嚎啕大哭起来”之后， 她平静下来， 坚持一个人回到自己的房间。这里存在这大家的期待与马拉德夫人的实际情况的对比， 产生了强烈的反讽效果。也为后来马拉德夫人女性意识的觉醒埋下成功的伏笔。
在小说中构成反讽或张力的因素还不止于此。路易斯丈夫的朋友理查兹最早将“死讯”传给了路易斯。他自以为比其他朋友更“小心”、更“体贴”，因此他抢在别人之前“赶忙捎来这一不幸的消息。”在小说结尾处，当马拉德突然出现在妻子面前时，理查兹试图挡住路易斯的视线，然而这位行动在别人之前的朋友这时的动作却“太晚了”，致使路易斯不治身亡。这位“小心”、“体贴”的朋友其实是个爱管闲事的人(busybody)，在一定意义上来说，他是这出悲剧的“肇事者”，因为没有他悲剧就不会发生，路易斯就不会死，至少暂时不会。这一“早”一“晚”、“体贴”与“多事”构成了小说的另两对反讽。
参考文献
[1]孙胜忠. 独到的表现手法，超前的女性意识——解读凯特肖帮的短篇小说《暴风》[J ] . 名作欣赏， 2002， (4) :35–38.
[2]孙胜忠. 反讽、象征与女性意识——评凯特肖帮的短篇小说《一小时的故事》和《暴风雨》[J ] . 山东外语教学，2003，(5):95-98.
情感故事范文开篇 第9篇
一、小说集《九故事》中人物形象的塑造
在小说集《九故事》中，杰罗姆？大卫？塞林格还塑造了很多早熟的青少年的人物形象，每一个人物都因为所处的社会、家庭生活环境和自身经历的不同而拥有自己独特的性格。他们常常会有一些不被人理解的，怪异的行为，而读者又恰恰是从这些行为中得到了重要的启示。
【参考资料】
[1]杰罗姆・大卫・塞林格.九故事.浙江文艺出版社.
[2]杰罗姆・大卫・塞林格.弗兰妮与祖伊.人民文学出版社.
情感故事范文开篇 第10篇
微型小说《走出沙漠》于滴水中见波澜，在剑拔弩张的环境氛围中凸显人物形象的崇高和生存信念的力量，小说篇幅短小，小说以“我”是叙述者和经历者的第一视角展开了故事叙述的起承转合：半个月前，包括“我”在内的五个人跟随肇教授沿着丝绸之路一路考察当地的风俗民情，却在七天前不幸迷路走进了杳无人烟的沙漠。面对完全断绝任何食物和水的严峻现实，几个人靠着肇教授灌满沙子的水壶和最后一丝残存的信念坚持着在干燥炎热的沙漠前行，直到最后逼近绝望时发现了绿洲才明白肇教授以水壶为引作精神支撑顺利走出沙漠的良苦用心。
1 线式结构贯穿始终
“微型小说之所以叫‘微型’，就是它的篇幅短小，字数有限，由于这些限制，微型小说更适于取‘单线结构’来结构作品。”[4]一般的长篇小说或短篇小说在结构设置上基本都包含两个或两个以上的具体事件，而微型小说受自身文体特征的制约，它的结构基本上只能由一个具体事件构成，以单线式结构贯穿小说的开端、发展、高潮和结局，这是微型小说与其他类型小说在结构设置上的根本区别，而采用这种单线式结构也更能够让微型小说的结构在篇幅的限制中呈现出跌宕起伏的动态美。
沈宏的《走出沙漠》也是采用了单线式结构谋篇布局，紧抓一条线索照样让小说情节摇曳得斑斓多姿。沙漠、死亡、水这些元素构成了人的生存欲望，而就是在这样紧逼死亡的绝境里，唯一能够让几个人保留活着的最后希望是仅有的灌满沙子的“一壶水”。这灌满沙子的“一壶水”所代表的远远不止于解决当前干渴难耐的生存问题，更包含了肇教授临死前语重心长的嘱托与坚持的信念传递，也正是保护这“一壶水”才让困在沙漠里的几个人历经自然环境与生存欲望的双重折磨中，凭借残存的信念顺利找到沙漠绿洲走出了荒芜的沙漠，获得了生命重生的洗礼。装满沙子的“一壶水”，又或者说是坚持的信念，就是沈宏在创作微型小说《走出沙漠》时紧握住的一把钥匙，并用这把钥匙开启了小说开端、发展、高潮和结局的大门，向读者娓娓道来沙漠里精彩的故事。
2 延变模式融合运用
微型小说研究者刘海涛教授，在微型小说创作理论方面归纳出了三大写作规律，其中的变化律认为，微型小说的情节安排可以呈现出延变模式，主要包括“反转、曲转、骤升”三种不同的情况。[6]具体地说，反转可以用“A—- A”模式表示故事情节的变化，即故事的走向由A转到了另一种结局- A的情节安排。[7]微型小说《走出沙漠》在情节的安排上就巧妙运用了这种延变模式，使故事的整体走向在不经意间发生了结局的反转，让读者深感意料之外的同时又忍不住为这样的情节安排拍手叫好。小说在一开始就让读者如临其境般感受紧张的情境氛围：“他们四人的眼睛都闪着凶光，并且又死死盯住那把挂在我胸前的水壶。而我的手始终紧紧攫住水壶带子，生怕一放松就会被他们夺去”、“一步一步向我逼近，他身后的三个人也跟了上来” “夕阳下的我与孟海他们再一次对峙着，就像要展开一场生死的决斗。我想此时已无路可走，还是把水壶给他们。一种真正的绝望从心头闪过”，至此，沈宏展现给读者的正是“我”与孟海他们为“一壶水”对峙的画面，面对恶劣严峻的自然环境，沈宏笔下的人物最后还能坚守住最后“一壶水”吗？能透过“一壶水”理解肇教授对他们坚持走出沙漠的期望吗？
以A表示读者对故事情节的理解，结局应该是“我”最后还是把水壶给了孟海他们，在所有人都知道“一壶水”原来是沙子之后再没有继续往前走的动力，绝望的意识已经足够磨灭他们残存的希望和坚持的信念，最后活着的孟海一行人势必屈服于沙漠的考验直至生命消失殆尽，留下对生命的唏嘘。但沈宏就此将笔锋一转：“果然，左边那高高的沙丘下出现一片绿洲。大伙发疯似的涌向湖边。夕阳西沉，湖对岸那一片绿色的树林生机勃勃，湖边开满了种种芬芳的野花。孟海他们躺在花从中，脸上浮现出满足的微笑”，这里，-A即是孟海一行人终于绝处逢生，发现了绿洲并成功走出了沙漠，明白了肇教授的良苦用心的同时也重新燃起了生的希望，圆满的结局即是沈宏给《走出沙漠》设定的大反转，并在巧妙的情节安排中完成了“A— -A”模式的过渡变化。
3 叙事策略多样结合
内聚焦的叙事视角（第一人称）
视角是指故事的叙述者根据情境的需要具体选择从哪一个细微的角度观察动态和叙述故事。内聚焦的叙事视角，又或者称之为第一人称的叙事视角，是以作品中塑造的某个人物的视线观察呈现完整的事件，包括第一人称叙述中“我”对正在发生事件的意识和态度以及作为故事中心见证者的“我”对正在发生事件的意识和态度。该叙事视角的特点和优势在于“这个人物作为叙述者兼角色，他既可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者描述和评介，这双重身份使这个不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解。”[8]
微型小说《走出沙漠》全篇在叙述故事情节和刻画人物性格上始终没有采用任何的正面描写，而是通过当事人“我”的在场感受和体验具体描写“我”与其他迷路的考察队员坚决不动最后“一壶水”，怀着生的希望咬牙坚持到最后成功走出沙漠的故事。其次，也是通过“我”的描述才让读者了解到肇教授在试图走出沙漠过程中发生的不幸，并由此展示出肇教授先人后已的无私和机智沉着的性格，以及坚持的信念主题思想。小说的整个开端、发展、高潮和结局，“我”既是小说的叙述者，同时又是故事的参与者，采用内聚焦的叙事视角更能让读者在代入小说的时候深层感受和理解主人公的情感起伏。
倒叙的叙事时序
情感故事范文开篇 第11篇
摘 要：欧・亨利他著名短篇小说《麦琪的礼物》创造性地运用了传统全知全能型叙事角度，增加了小说的悬念，提升了作品的艺术价值。本文将从小说的语言、情节、结构等方面入手，探究作家独特的叙事视角。
关键词：叙述视角，全知全能，创新，《麦琪的礼物》
欧・亨利的代表作品《麦琪的礼物》深受读者欢迎，原因大致归于二：一是内容的感人至深，吉姆和德拉的爱情平凡却高尚，堪称人间佳话；二是“含泪的笑”，作家以独特的幽默方式揭露了社会的黑暗、底层人民生活的困苦，使读者的在笑的同时忍不住对小人物的同情。然而这部作品的成功还有另外一个更为重要的原因，即欧・亨利特殊的叙事方式，作家采用了传统小说写作手法，以第三人称的口吻站在“上帝”的位置对故事展开全知全能的叙述，但是，作家的叙述角度不断转换，并且有意造成空白，增加作品悬念，大大地提高了作品的艺术价值和审美功能。本文将深入分析文本，探寻欧・亨利叙事视角的独创性。
欧・亨利在《麦琪的礼物》中采用了零聚焦叙事视角，站在作品之外，以高于作品内人物的优势，统筹着故事的发生、发展和结局。由于全知视角没有固定的观察位置，作家可以无限制地观察人物的活动、内心和景物，对作品的成功起到了推动作用。作品中对环境的描写是典型的全知视角描写。连家具的公寓、门廊里的信箱、电钮、名片等景物的描写是客观真实的，而作家又在每处景物介绍后加上一句表示情感的话语，更增添了主人公生活清贫寒酸的程度。全职叙事角度的优势在于作家可以把握全局，通过变换语言和情节布局来影响读者的阅读情感效应。欧・亨利通过在景物描写之后加上简单的“永远”、“除非”等修饰语，加深了景物描写的烘托作用，进一步激发出读者的怜悯之情。
欧・亨利在《麦琪的礼物》这篇小说中还勇于创新，融入了一些现代性手法，如叙事视角转换手法。《麦琪的礼物》开篇第一段：“一块八毛七分钱。全在这儿了。”既可以看成是作家的客观描述，也可是看做是女主人公的内心活动。如果说它是作家的客观描述，那么，后面对这些铜子儿的来历的介绍就可以看做是作家全知全能的观察的结果，从第三人称的角度介绍这些钱是平日里一点一滴节省下来的，使读者更能清楚地了解作品中主人公的生活极端的贫困；如果说它是女主人公的内心活动，那么，对这些铜子儿的来历的介绍自内心发出，增加了主人公生活的不易，引发读者的怜悯之情。而之后的“人家虽然没有明说，自己总觉得……”一句显然是将叙事视角转换入女主人的视角，表现了德拉的淳朴天真和善良，也反衬出她生活的不易。接着“德拉数了三遍”一句又将叙述视角转换成作家的第三人称叙述模式，描写了一个客观场景。而最后一句的叙述视角又发生了转换，叙述者降低第三人称叙述的“上帝”地位，而与故事中的人物相平等，仅仅说“第二天就是圣诞节了”，不再过多详细介绍，设置成悬念，吸引读者进一步阅读。一段开场白，欧・亨利便多次转换叙述视角，不停改变读者与作品的距离，在若即若离的审美距离转换过程中吸引读者的阅读兴趣，并且为下文的发展做好了铺垫。
在故事的发展过程中，欧・亨利一直以第三人称全知叙事视角叙述，而讲述故事的高潮――吉姆与德拉互换礼物却转换成受限制的第三人称叙述模式。一连串的动作描写，兼入几句简短的对话，或曰吉姆的自言自语，让读者不知吉姆看到德拉的短发是喜是怒是悲，更加注意最后他掏出的那一包东西。德拉送给吉姆表链的时候，吉姆也没有任何表情、任何动作，吉姆为什么不把表带换上？为什么要笑？引起读者的注意。作家在故事的高潮处一改全知视角描述方式，以受限制的观察视角隐藏事情的某些片段，造成层层设悬，环环相扣的局面，使得小说高潮迭当，回味无穷，并且紧紧抓住了读者的好奇心理。
欧・亨利的叙事策略是借助第三人称全知叙事视角推进故事的发展进程，而以视角的不断转换增加叙述的真实可感性，并且运用网状叙述模式缩小短篇小说篇幅在读者审美心理中的局限性，并辅助以省叙的方法，形成文本的空白，塑造了神秘莫测的气氛，有助于暗设悬念，增加故事的戏剧性。
参考文献
［1］ 程锡麟，王晓路，《当代美国小说理论》,外语教学与研究出版社，2001
情感故事范文开篇 第12篇
[论文摘要]： 蒂利·奥尔森，美国最为著名的女性作家，以其独特的生活感悟和创作风格，震惊了美国文学界。文章主要从以下几个方面探讨该作家的独特创作风格：（一）蒂利·奥尔森的生活经历。（二）其作品的主题内容。（三）蒂利·奥尔森的独特创作技巧。
由于受到社会的、历史的、以及经济地位的限制，与男性作家相比，女性作家在从事文学创作时会面临更大的压力和更多的挑战。然而随着社会的发展，女性在现代生活中扮演着越来越重要的角色。因此，女性作家开始为争取更多的权利发出自己的呐喊，从而给文学界增添了一股新的生机与活力。
蒂利·奥尔森就是这些杰出女作家之一。尽管她一生中只写了四部短篇故事，一部小说和一些随笔，她的独特生活感悟和创作视角使其成为美国最为重要的女性作家之一，从而赢得_女权主义文学先锋_的美誉。
一、蒂利·奥尔森的生活经历
众所周知，一个作家的创作是受多种因素影响的，作家的生活经历就是其中非常重要的一种创作源泉。弗吉尼亚·吴尔芙在她的《生活与小说家》一书中就曾指出：生活是小说最好的创作目的。①蒂利·奥尔森，这位美国最为著名的女性作家，将自己丰富的生活阅历充分地融入自己的写作之中，为广大读者创作出一些优秀的文学作品。
蒂利·奥尔森的父亲是一名_者。由于受到父亲的影响，她在早年便拥有了自己的政治抱负。在她十几岁时，她便加入了青年社会主义者同盟，后来又加入了青年共产主义者同盟。她的许多作品便反映了这一政治抱负。但最为重要并不在于此，而是她的女权主义创作倾向。
蒂利·奥尔森在19岁时，开始创作自己的第一部小说Yonnondio.但不幸的是，她在生了第一个孩子之后被丈夫抛弃。在她的自传性故事I Stand Here Ironing，便写到这件事情。一些年之后，她再婚嫁给了杰克·奥尔森，又生了三个孩子。照料孩子以及从事政治事业占据了她大部分时间，直到1953年她才重新开始文学创作。1961年由于Tell Me a Riddle 她.获得欧·亨利文学奖。作为女权主义运动的先锋，奥尔森为丽贝卡·哈丁·戴维的无产阶级小说Life in the Iron Mills作序。1980年她又获得优秀女作家奖。
蒂利·奥尔森丰富的生活经历为其文学创作提供了丰富的创作素材。正由于她的独特生活阅历才使得她敢于大胆创新，为美国文学界增添了一股新的力量。
二、蒂利·奥尔森作品的主题
由于其工人阶级的生活背景以及其致力解决工人阶级困境，蒂利·奥尔森的许多优秀作品有力地描写了工人阶级的需要﹑奋斗以及所受到的不公平待遇。但有一点需要引起注意：
蒂利·奥尔森的作品不仅局限于工人阶级问题，她的许多作品还谈论到女权主义问题。
在作品Silences， 蒂利·奥尔森探讨了女性作家的创作欲望如何被生育子女以及在创作领域中男性作家的支配而被抹杀掉。在这本书中，蒂利·奥尔森谈到了著名女作家艾米莉·迪金森和弗吉尼亚·吴尔芙，并探讨了她们的生活以及她们所描写的生活如何受到男性主宰的社会以及文学创作领域本身男性作家所占支配地位的影响。
在作品I Stand Here Ironing， 蒂利·奥尔森探讨了女权主义作品中另一个被广泛讨论的主题：母女关系问题。在这部作品中，蒂利·奥尔森揭露了广大女性所面临的不公正待遇。在这部作品中，蒂利·奥尔森还探讨了母女在寻找各自身份以及想独立于社会对女性的期望时所遇到的困难。此外，蒂利·奥尔森还探讨了亲密这一问题的本质。
总之，在她的优秀作品中，蒂利·奥尔森揭露了由于受到性别以及社会地位的限制，女性在创造力﹑成长以及机遇方面所受到的不公正待遇，并且表达了她对男性主宰的社会中女性所面临困境的极大关注。
三、蒂利·奥尔森的独特创作技巧
I Stand Here Ironing是蒂利·奥尔森所创作的最为出色的短篇故事。它充分显示了蒂利·奥尔森的独特创作技巧和她惊人的写作水平。因此，对奥尔森创作技巧的分析可以从分析这部作品入手。
首先，I Stand Here Ironing主要是采用第一人称的视角讲述了一个可怜母亲对她教育子女方式以及对大女儿前途的矛盾心态。通过采用第一人称的视角，蒂利·奥尔森使自己的作品充满了准确的证词﹑直接的目的和敏锐的洞察力。正如新小说派的代表作家所言：作家在他的作品中通常要引入一个人物来代表自己，也就是说，使用_我_作为故事的讲述者。很明显，它对于作家来说是非常有力的，因为_'他'把我们丢弃在外，但'我'却把我们引入故事的内部。_②
使得I Stand Here Ironing这部作品独特的另一个原因还在于它将母亲身份作为隐喻与经验融为一体。这个短篇故事将母亲身份赤裸裸地展现在我们的面前，因而使它失去了浪漫主义的色彩，充满了作家对现代社会中自我问题的真知灼见。
这个短篇故事还采用倒叙的方式来展开故事。倒叙将事件的结局或某个最突出的片断提到文章的开头叙述，然后再使文章的叙述回到_顺序_按事件的发生﹑发展顺序进行叙述。这对于故事来说是非常重要的，因为它可以为我们提供必需的背景知识。
此外，这个短篇故事还采用了另外一种独特的叙事技巧：意识流。意识流是一种具有开创性的叙事方法。通过这种方式，小说家可以不用借助于客观的描述和传统的对话来描写人物的思维及情感，而通过描写处于觉醒状态的内心中连绵不断的思想来直接再现人物的心理活动和感情的细微变化。③意识流在展现人物的思想﹑印象﹑感情和回忆时，通常没有逻辑顺序和句法，它标志着小说写作形式上的革命。
在短篇故事I Stand Here Ironing中，蒂利·奥尔森采用意识流的方法来展开故事。从头到尾，母亲一直不断地将自己与女儿做比较，边讲故事边熨烫女儿的衣服。因此在整个故事当中，并没有多少事情发生，故事的叙述者只是在一直熨衣服，偶尔同女儿说几句话。在这个故事的其余部分，仅有叙述者的内心思想﹑情感和回忆的不断变化。
综上所述，蒂利·奥尔森是西方现代主义短篇小说的创造者。通过其独特完美的写作风格以及丰富的观察与想象，蒂利·奥尔森的作品深刻反映了现代社会中女性的社会地位和生活。在遵循传统写作方法的同时，她大胆创新，以其脍炙人口的作品丰富了文学创作的主题及艺术风格。她突出的艺术成就使小说写作发展到了一个更高的水平。
参考文献
[1] Virginia Woolf， Life and the Novelist， London: The Hogarth Press， 1958.
情感故事范文开篇 第13篇
你是不是总是会为了某人而不断地修改自己的底线?不停地为某人找借口，不停地想去原谅
最后你变得越来越廉价，最后你变得一无所有，最后你因为爱情而变得自甘堕落
当我初次谈恋爱的时候，以前眼中很完美的男人，真正在一起后我发现你并不是我认识的那个男人了，一开始的躲避你的亲吻，躲避两个的单独相处，我觉得我没有想象中爱你，但是我没有说出我的真实想法，最后你慢慢得寸进尺了，做着一切我讨厌且厌恶的事情，我跟你说明这一切，可是你当作耳边风直接视而不见，最后我又跟你冷战你又给一颗糖给我哄我开心，你觉得事情过去了，其实并没有，那些事情总藏在我心中也是个不可打开的心结，然而你不知道
那年的跨年之夜我偷偷下来找你，那晚我们单独相处一室，那晚我身体不舒服你照顾了我一晚，当初我觉得很幸福，那一天我把自己献给你，可是我发现你的不对劲，但我不多说，我也不会说我有难受，我也不会说我有多疼，你永远也不会明白那天你的不信任对我有多大的伤害
当结束以后，你送我去搭车回学校，然而别人的一个电话就把你叫走了，留我一个人独自等车，说不难过谁也不会信，那天我自己一个人偷偷的抹眼泪，所有的苦痛所有的委屈无处发泄无处倾诉，即使后来过了很长一段时间我以为我忘记那段伤痛的时候，才发现即使事情已过去了，那道伤还是留下疤让你牢牢地记在心底
最后我们还没有走完第二年的爱情长跑，我就提出了分手，她们都不懂为什么他对我那么好你却要这么对他，她们指责我伤害了他，指责我的不懂事，有多少人知道我的苦处
当我面对所有人的指责的时候，我才刚刚步入社会我面对着所有的压力，听到这些骂声的时候没有知道我甚至有自残的举动，我也不知道我哭了多少次，最后他的出现，他的安慰，他的主动接近让我疲倦的心得到我所感觉不到的温暖
最后我投向了他的怀抱，可是短短不到一个月的时间，我们的感情出现了问题，那晚你自己一个人走了然后对我也不冷不淡的态度，那天你让你朋友跟我说分手，最初你说是因为你家人的不同意，可是到后来我才知道我自己的愚蠢无知，原来你是喜欢上了别人，而我却什么都不知道，我还傻傻的信着，现在想想我当初是多傻
我觉得我是花心的人吧，当第二段感情还没有完全忘记的时候我又和他在一起了，他脾气不太好，我们之间很多不和，也说得很清楚我们不可能走到最后，在三个月后我们真的分手了，然而我没有伤心太久，因为这个结果我们早就猜想到了
之后我回到了我的故乡，我和他独自见了一面，然后并没有再爱的冲动了，他说他还没有忘记我，但是我忘了，我也不是那个曾经的我，在爱情里跌倒然后又爬起来又再一次摔倒又一次一个人咬牙爬起来，独自尝遍所有爱情的苦，在最后我不再对爱情有所期待
这些经历真的可以在哪一天痛痛快快的说出来，所以我很感谢这些人给与我这些伤痛，让我经历这些以后让我有所成长，所以我不恨，反而谢谢他们给我上了一课
去了又回来，远方依然是地平线以外的辽远和广阔，所有不曾远离的都悄悄走开，所有不曾放弃的却早已悄然失去，而握在手中的只是风中的落叶，我无语，无泪，也无眠。
情感故事范文开篇 第14篇
夏季阳光毒辣，你一不留神就会剥了你一层皮!变幻莫测的天空还会时不时给你下场雷阵雨，让你整个人犹如在油锅炸一下，又过一遍水那般难受!扛得住炎夏的煎熬，不失为生活的宝贵历练!这种诡异的气候与人心一样——难以猜测!
丽儿与往常一样，一大早就来店里开店张罗着清洗地板、排货、做生意与料理一天伙食等事宜。左右邻居与朋友家人们都要她保重身体，不要那么早那么拼命。但她本着早起的鸟儿有“虫”吃，也是生意竞争厉害，店又不是只你一家开，如果守不住，懒懒散散的怎么做生意呢?一直以来，她就是这么想，也极力尽好本分，顾好店的营生与家庭琐事，让家人没有后顾之忧!
开店容易守店难，没有耐心与克服平淡的意志力是守不住的。在经营这十来年的时间里，左右一间间店面，有的开了没有多久就易主了。一是生意难做，二就是守不住。但是丽儿很能适应这种开店生涯。
漫漫长日以店为家，人家别的女孩子穿得花里花俏不是KTV就是名胜古迹乱逛，而她只能职守店里通过网络去了悟外面世界的精彩所在!犹能够与无奈同嬉戏、还不错!做一行爱一行嘛!
她认为卖东西你随便降价，随便打折，这是忌讳。你降价说明你卖的东西不值钱!第一，对不起你卖的东西。第二，更对不起以前买你东西的顾客。凭什么有的买得便宜有的买得贵?这不公平。别跟客人赌气，也别强拉跟你赌气的客人做生意，那不叫做生意，那叫生气。
这买卖都高兴了才叫和气!也就是所谓的和气生财!所以她本着和气生财的态度，与同行之间和平相处，顾客爱哪儿买就哪儿买，不与人勾心斗角，旁边店面有什么难处难以兼顾，她也会去相照应。
与老顾客之间，更是能够给予方便，有求必应，大都是一些外地人士，出门在外不容易她是明了的，帮得了就帮衬一下。这么一来，无论是左右店家还是顾客，都喜欢她，生意也是做得挺开心的。
她本着善良的心待人，心里想着有来有往，不是人人都是见异思迁的、不知好歹。她的内心是这么认为的!但是真可谓林子大了、什么“鸟人”都有!(难得她粗俗一回)她想不到竟然有人会算计她，而这个人竟然是她认识七八年的老主顾了、还是一个军人!
平时她看他们难得出去一次，买东西的时候赊账一下，出去把钱取出来再来清算，一个单位、一份军人与民同心的精神，还怕他跑了么?就这样她与他们方便，他们也是一直挺照顾生意的，和平相处和气生财……
老板，清算一下，我赊账多少了?工资领了还给你，拖欠这么久不好意思啊。那个当兵的与以往一样，有欠有还地与丽儿交涉着。丽儿也是笑容满面地与他客套着，毕竟顾客乃是衣食父母啊!
由于是熟人，她把钱接过来大略看一下还有别的生意也就忙乎去了。等她忙活好清点钱的时候，才发现那些百元大钞中夹着一张一百元_!呜呼、杯具——人已经走了，也无法退还讨回，也说不清楚了!她一直以来是个挺清楚的生意人，与人保留三分情面，从来没被忽悠过，想不到人心难测，今天竟然被最熟悉的老顾客摆了一道!
在她暗嘲自己疏忽的同时，不禁感叹，当兵的为什么有的品德那么好，有的却是人渣呢?被忽悠了一百元没事，当作买一次教训，吃一蜇长一智!但是试问那个军人那一百元花得心安否?你如此行为有辱那枚军衔的威望!有辱军民为一家人那份高尚情操!生意人还必须得呆在这边做生意，也是低头不见抬头见，再见你不觉得脸红吗?
丽儿决定把“吃亏是福”弘扬发挥得更彻底!把这一事情不当回事!但是她必须提醒更多善良的人儿：人心难测、你身边最为熟悉的人未必都是好人!披着羊皮的人渣在你们身边虎视眈眈呢!
情感故事范文开篇 第15篇
以前，很多人都说我很有特点，尤其是笑，都说我从来都不会微笑，从来都是大笑，从来都是仰头大笑，从来都是不带换气地大笑!
可是，就是这样的我，不知道什么时候开始感叹岁月的蹉跎，开始抱怨人生的无奈，开始优柔寡断，犹豫不决，墨墨唧唧，甚至开始，皱着眉头大笑，我知道，那不是我，而我也知道，那就是我!
一个很好很好的女孩，还有一个很好很好的男孩，他们互相欣赏，互相尊重，互相爱慕，在彼此面前都很羞涩，男孩知道女孩喜欢他，女孩也知道男孩喜欢她，有一天女孩很勇敢地问男孩说，能不能再一起，男孩就是不说话，女孩真的很伤心，就跟男孩说以后不要再联系了，以后的一两个月的时间里他们真的没有任何联系，可是男孩还是会经常去女孩的空间，女孩就把男孩拉黑，空间和电话都拉黑，可是男孩终究还是通过各种各样的方式在寻找女孩，只是想知道女孩在干什么，想知道女是不是一个人，男孩终究还是想跟女孩说话，没有目的，没有原因，终于，男孩终于在微博上找到了女孩，给女孩留言，让女孩加她好友……其实，女孩也是很想跟男孩说话的，没有原因，没有目的，只是想说，其实女孩知道男孩自卑，其实女孩很无奈，其实男孩也很无奈其实，可世间种.种又怎么能是一个无奈可以囊括的了得，虽然她不说，他不提，但彼此珍惜，彼此都懂，就像常说的那样“冷暖自知”，如此这样，足矣，又怎么能说是浪费青春，虚度光阴，随意蹉跎呢?
我知道，缘起缘灭，早已注定!青春这一段路，是我们所必经的，你我可能并非同路，可我毕竟曾沿着你原有的路线走过一段，这是我的经历，我必须珍惜!朋友很好，我很好，一切都很好，有很多很多的事要做，有很多很多的路要有，我还是我，我还是一如从前，仰头大笑，在路上，大走特走，随意跑跳!
美好的男孩，美好的女孩，祝福你们!不论一起走到哪一段，你们都是甜蜜的，都是美好的，都是幸福的，因为珍惜，因为懂得!
情感故事范文开篇 第16篇
人类有时候的感情是令人感到可笑的，也许事发时并未察觉。但事后一想却不免有些自嘲自讽。
我是一个重视友情的人，当然这里的友情不包括那些酒肉朋友。
我说我重视友情胜于爱情，没错，是的，在某个时候友情胜于爱情。但我也重视爱情超越友情，友情无法替代爱情。同样，亲情对于我来说也是何等的重要，自我出生的那一刻起，亲情就陪伴在我身边，陪我度过风风雨雨。
其实友情、爱情、亲情，这三样东西是不能用来比较衡量的。那个在心里分量重一点，哪个是你该放在首位的？这是一个很难回答的问题，甚至是没有答案的问题。当我说我重视友情时，或许会有人会问：“既然你那么重视友情，那友情、爱情、亲情，你怎么抉择？”我说了，这三者是无法做出选择的。在理性的角度看来，这三种情感永远的对等的，如果做出抉择，那便违背了心声。
友情变的淡然。爱情变的凄然。亲情变的默然。就好比手背和手心，掌心掌背都是肉，你会如何抉择？所以请要在这三者之间做无意义的选择。违背自己的心还不如去面对自己的处境，有时候选择并不代表是好的结果。或许选择会让你的生命有翻天覆地的变化，但并不是每个选择都会如你所愿。在选择之前，你该考虑的不仅仅只是你自己，还有身边更多的人。你要去他们的角度体会他们的感受，思考他们的立场。不要以为选择只是你一个人的事，其实不是的。
说实话我也不知道我想表达些什么，只是突然想到了，所以就写了。但给我自己的感觉就好像是一个不会画画的人，却拿着画笔以涂鸦的方式表达着自己的心境。路过的旁人只是用疑惑的眼光扫射一下，便匆匆而去，因为没人能懂。而我就和那个绘画的人差不多，不善于用文字表达自己却试图用文字写出心境。我只能试图用庸俗的文字来表达自己那蜻蜓点水的心情。
最后只想说一句请不要无视亲情，背叛爱情，放弃友情，不要等到失去了才知道去珍惜。
情感故事范文开篇 第17篇
关键词： 哈代 短篇小说 威塞克斯 爱情结构
英国作家托马斯・哈代（1840―1928）是十九世纪批判现实主义文学巨匠，除去青年时期短暂的建筑师生涯，他始终笔耕不辍，共出版了14部长篇小说、4部短篇小说集、8卷诗歌集和2部史诗剧。哈代文学卷帙上的鲜活人物与动人故事都是绘制在“威塞克斯”的地理版图上，以他生于斯长于斯的英国西南部乡村为范本，注入了他关于社会现实与人类境遇的深沉思考。
其中，近50篇短篇小说基本上是哈代在十九世纪晚期陆续写成并散见于当时的报刊，正值作家小说创作的巅峰时期，随后即致力于诗歌、史诗剧创作。本文拟以哈代若干叙写男女爱情的短篇小说为例，着重从环境、主题、结构三个维度品读他在有限空间中绘就的精湛艺术。
哈代的一生，基本上都是在故乡多塞特郡度过的。创作疆域上的爱敦荒原、卡斯特桥、霍姆斯托克教堂、牛奶场、河谷瀑布、广场市集等，构筑出乡间人物悲欢离合故事的恰如其分的环境。这些场景被统称为“威塞克斯”，是熔铸了作家深邃思想、浓烈情感和澎湃想象力的诗意存在。偏于一隅的威塞克斯故事，映照出作家对维多利亚盛世中广大农民困苦境遇的深切关怀与同情，蕴含着对社会现实与古旧观念的谴责和批判，弹奏起资本主义工业侵入田园生活后的挽歌。
同一国度的后辈作家弗吉尼亚・伍尔夫对哈代诚恳率真的现实主义创作风格大为激赏，专文撰述过哈代小说的显著特征与深远意义。她以女性作家的敏感与才情写道：“他的光芒并不直接照射到人物的心坎上。它超越了心灵，向外投射到黑暗的荒原和在暴风雨中摇晃的树木上。当我们的目光回到那个房间里面，炉边的那一群人物早就分散了。每一个男子或妇女，都在孤零零地与暴风雨搏斗；他越是离开了其他人的观察，他把自己的性格越发充分地揭示了出来。”①哈端的环境，已不是传统小说艺术中的情景交融、以景抒情可以容纳的，他把环境描写带入更为开阔的层面中。自然环境已内化为小说发展脉络的重要组成部分，尤其是大量的风景速写静中有动，与故事的起承转合、人物的心理流转具有浑然天成的整体感。《婚宴空设》里反复以画家的素描手法描摹过芙仑河谷的场景，自耕农尼古拉斯多年来顺着河谷定时前去探望年轻时的情人克瑞斯汀，他们也经常在河畔漫步谈天，观四季更替、叹岁月荏苒，作家在多次引领读者徜徉于这条熟悉的道路后说道，“水流匆匆正是在物质上表现了无尽无休的时光在他们身上冲刷着，消磨他们的生命而没把他们联结在一起”②；《儿子的否决》里成为夫人的客厅女仆苏珊总是倚靠在寓所的窗口，守候农民们赶着满载新鲜菜蔬的马车经过楼前的通衢长街，碧绿的豌豆、洁白的萝卜、长途跋涉的马匹，生机盎然的景象令终日困在屋中、精神上无所归依的苏珊着迷，更在这等候中遇见了曾经可能娶她的花匠萨姆。一连串偶然带来的婚姻改变了她的社会地位，等候场景的抒写则无声地倾诉着更适合她的伴侣与生活。
这些小人物的生活植根于十九世纪末的英国乡间，他们在社会浪潮的裹胁下或无奈顺应、或努力前行，所处环境与他们的叙述血脉相连、紧密无间。如同福克纳缔造的约克纳帕塔法世系、沈从文吟诵的湘西传奇，独具特质的地理版图上挥洒着人类共通的情怀与向往，历经时间淘洗与空间迁徙，仍令人感喟不已。
哈代在众多短篇小说中，咏唱不息的是世界文学史上最为悠久和炽热的命题――爱情。他一以贯之地关注普通人在爱情、婚姻中的彷徨与取舍，并用诗化的语言塑造出许多动人心弦的女性形象。古老英国源远流长的联姻观念，器重祖荫和尊贵的血统，推崇学识与游历，使得贵族小姐们在仰慕农民、手工艺人的俊朗外形和坚毅品格时踟蹰不前，年轻时的克瑞斯汀（《婚宴空设》）、卡罗琳小姐（《悬石坛公爵夫人》）都在思索爱情是否通往婚姻生活的必备要素，贵族们的统治地位与辉煌历史是她们心里难以割舍的荣耀。
哈代没有强烈的男权意识，能够以温和的目光审视一幕幕爱情悲剧，对女性人物命运充满诚挚的同情。但是，囿于当时的社会环境，女性往往缺乏独立经济来源并在婚姻关系中处于依附地位，对婚姻生活缺乏清醒认识与理智判断。巴巴拉（《格瑞布府上的巴巴拉》）是柔弱的，私奔后重返自幼成长的衣食无忧的庄园，看到工匠丈夫烧伤的容颜时恐惧颤抖，在第二任丈夫阿普兰道尔斯勋爵强制她观看受毁雕像时眩晕，久经折磨后萌生出对勋爵的顺从与依恋。哈代小说中的表述形象地诠释了广大女性在社会中的从属地位，“不过她本质上是那种香豌豆或是旋花藤，需要一根比她自己更坚实的枝条，好在上边缠绕，开花”③；《悬石坛公爵夫人》中的卡罗琳具备主见和谋略，势利与自我导致她放弃悼念已故村民丈夫的权利，地位显赫却无法唤回骨肉亲情；机智果敢的奈蒂（《奈蒂的房产》）成功捍卫了房产与丈夫，但是没有爱情奠基的婚姻生活，如履薄冰、动荡不安。
惆怅和悲哀是统摄哈代短篇小说发展的基调。作家以诗人的温和与同情感应着人们的精神世界、咏唱着故土上的爱情旋律，相识的甜蜜与生活的欢愉只是跃动其中的小插曲。但是，这些小说人物虽然困守在传统观念的围城里，已经尝试着去遵循内心的情感呼唤、尝试着去争取理想的婚姻，初步传达出自由、平等、独立的精神诉求，蕴涵着作家对女性精神世界的思考与开掘，彰显着作家的悲悯情怀和相当程度上的现念。
短篇小说由于容量的限制，通常措辞更为简练、戏剧冲突更为强烈。这一点，在许多以该种体裁作品著称的作家笔下，都得到了验证。哈代和短篇小说大师欧・亨利、莫泊桑、契诃夫等在叙事艺术上颇有会心之处，素材的裁剪与情节的铺展都趋向于不枝不蔓，直接紧密。以传统的中国书画艺术作譬喻就是“留白”，墨气淋漓的作品因谋篇布局的奥妙而韵味悠长。
哈代创作的《苔丝》、《无名的裘德》、《远离尘嚣》等长篇小说均享有盛誉，诗歌、史诗剧在学术界和读者群中也引起经久不息的反响。可以说，哈代短篇小说在相当程度上贯通了长篇小说、诗歌、史诗剧的结构特征。他的短篇小说里设置了一系列偶然，偶然与主人公的性格弱点相交织，谱写出一幕幕令人扼腕叹息的悲剧，但是叙事的节奏感张弛有度，既密切围绕小说情节，又比其他短篇小说大家的作品舒缓，不主张在戏剧冲突的高潮处戛然而止。《彼特利克夫人》里提摩太在默默承受心理起伏后确认了儿子的血缘，故事缘起是女主人公安奈塔痴恋侯爵而在临终前产生妄想。情节的逆转至此抵达最强音，但小说并没有就此终结，作家不吝笔墨地刻画谜底揭晓后提摩太挣扎于血脉承续和高贵血统间的渴望及痛楚，进一步阐发作家对于小人物窘困命运的慨叹；《婚宴空设》里尼古拉斯和克瑞斯汀婚姻之路的阻碍消除后，他们走进婚姻殿堂的意志和热情反而递减，十七年光阴没有迎来期待的婚姻生活，却让他们在相濡以沫中感悟到幸福与安稳。障碍消除后的叙事绝非冗余，中和了大起大落、悲欣交集的情绪激荡，深化了作家关于爱情、婚姻问题的求索。
哈代短篇小说结构艺术的张弛有度还得益于讲故事的叙事视角与妥帖的心理描写。讲故事从旁观者、转述者的全知视域展开，客观从容的叙述里奔流着诗人的温情。《悬石坛公爵夫人》开篇即是“那么我愿意告诉你，有一座我很熟悉的古典庄园，离麦切斯特市还不到一百英里”④，《奈蒂的房产》则每一段内容都以双引号开始、以双引号结束，通篇都是讲故事的语气；心理描写演绎着主人公的悲喜剧，《儿子的否决》、《格瑞布府上的巴巴拉》、《婚宴空设》等作品虽然情节紧凑，但是都不乏爱情、婚姻之旅中的心理描写，那些欣喜、犹豫、哀婉、安宁、追悔的意绪均被传神刻画，浓墨重彩地抒发出作家对岁月洪流中浮沉的普通人境况尤其是女性命运的无尽关怀和积极思考。
哈代本人曾将他的小说划分为三类，“罗曼史和幻想、爱情阴谋故事、性格和环境的小说”⑤。综上所述，这一界定同样适用于他的短篇小说创作谱系，并在相对凝练的篇幅里进行了融合，彰显出了更鲜明的特征与浓烈的诗情。这些诞生在威塞克斯大地上的篇章宛若文学海洋里一颗颗璀璨的珍珠，历久弥新，带给读者们审美感动的同时也导航着他们的人生。
注释：
①弗吉尼亚・伍尔夫.论托马斯・哈代的小说.论小说与小说家.瞿世镜译.上海译文出版社，2009：195.
②托马斯・哈代.婚宴空设.张玲选编.哈代中短篇小说选.张玲，张扬译.北京：中国文联出版社，2007：159.
③托马斯・哈代.格瑞布府上的巴巴拉.张玲选编.哈代中短篇小说选.张玲，张扬译.北京：中国文联出版社，2007：185.
情感故事范文开篇 第18篇
我最喜欢教室的那个靠窗的角落，那里永远拥有灿烂的春光。
小学时，我的班级有个角落，那里有个放满了各种体育用品的柜子，上面还放了各种小盆栽。那是个充满欢乐与单纯的墙角，每次下课都会有人去那里拿东西玩。
春天的时候，阳光灿烂地照在这个充满童趣的角落，骄傲的花朵在一起争芳斗艳，而那株不起眼的芦苇则默默地呆在那个角落、那份属于自己的小天空里默默地迎合着欢快的笑声和灿烂的阳光，茁壮地成长。在芦苇眼里，只要有阳光，有水份，就能快乐地成长，它并不在乎能否得到像花儿一样赞许的目光。
记忆里，这个角落属于所有的植物，包括那株芦苇，它们和我一样快乐地享受着灿烂的春光。
后来，来到了新的学校;在新的教室里，也有那么一个角落，但它是由各种告示和练习卷的答案所占据的;每天清晨，当第一缕春光掠过教室的时候，那个角落就已经站满了为着同一个目标努力奋斗的同学们。
他们聚集在一起讨论题目、核对答案，我也是其中之一。那个角落被嘈杂的辩论声所占领。没有了那株芦苇，那个角落并不是像当初一样愉快开心，但我却依然努力学习着、奋斗着，生活单纯快乐而又简单。
回忆里，那个角落属于那一张张永远看不完的试卷;虽然并不能像当年的植物角一样给人带来欢声笑语，但那束照在试卷上灿烂的春光却总是温暖着每个人的心膛，给予人希望。
可灿烂的春光并不永远属于这里，初三那年，那缕一直温暖着我、不曾离开的阳光不见了;我们的教室搬到了一个朝北的房间，阳光不再光顾这里，我也无法再在这个充满着梦想与压力的角落，感受到灿烂温暖的春光。
没有了灿烂的春光，失去了最初的梦想，我的人生陷入了一片迷茫……
中专的我所在的教室依旧朝北，教室的角落当然也没有阳光;除了那张蜘蛛网，便是一片空白了。我好想再一次看到那一缕春光，可是……
然而一个巧合，在一个春日，对面那幢楼的同学不经意地转动了那扇窗，阳光照在了那个角落，照在了你的脸上，你笑了，我也偷偷地笑了。我又一次看到了灿烂的春光，那缕永远忘不掉的，灿烂的笑容，灿烂的春光。
在中专最后的那两年里，那缕春光几乎天天能光临我们的班级，我也能够时时刻刻感受到那缕灿烂的春光。而我的人生，也变的从此充满了活力，为了每天都能看看那缕灿烂的春光，我慢慢从中考的阴影里苏醒，消极的做事态度也慢慢地改变了，学习也不断进步，不旷课，不迟到，不早退，虽然上课也会偶尔分神……
经过一番奋斗，作为三校生的我考上了上商，这时，我们也要毕业了。去年的那个夏天，也就是同学们各奔东西的那一天，我走出班级的那刹那间，再次回首那一缕春光，那是我人生中看过的最灿烂却最痛心的阳光;之所以心痛，是因为那缕阳光从未发现被默默温暖着的人，而我，也将从此远离那抹灿烂的春光。
虽然是夏日的骄阳，可在我心中，她永远是两年前那一抹最美丽、最灿烂的春光。
现在，我所在的班级也有那么一个角落，那里放满了各种体育用品，阳光也时常光顾这里，温暖着每一个人。遥远记忆中的那株芦苇一定已经长得很茂盛了，而现在的我正为自己新的理想而努力奋斗着，没有了当年的单纯，时而也会为一些琐事而烦恼困惑，但我依然希望能够努力地、开开心心地过好每一天。
春天的脚步近了，我能否再邂逅那缕灿烂的春光呢?
情感故事范文开篇 第19篇
在这本书里，他的野心不止是以丰富的想象力去营造恐怖氛围，那些看似稀松平常的日常事物背后，建成了一个庞大而复杂的幻想王国：
为什么那只会敲钹的玩具猴子竟能让哈尔担惊受怕30年？
如果拥有一台能够改变现实的神奇计算机，正在为恶妻孽子伤脑筋的你会毫不犹豫地按下删除键吗？
一个门门功课全A的学生为什么要在期末考试后开枪杀人然后自杀？
于是，在这本书里，只有你想象不到、而没有在这本书里找不到的恐惧。这真应了他在书中的一句话：“重要的是故事，而非说故事的人。”在《玉米田的孩子》中，金感慨：“阅读恐怖小说，我们并不相信吸血鬼、狼人、发疯的卡车这些事物；我们所相信的恐怖是跟俄国文豪陀思妥耶夫斯基所勾画的一样：恨、疏离、衰老、进入敌意的世界。”
他有一句名言：“对我来说，最佳的效果是读者在阅读我的小说时因心脏病发作而死去。”如此说来，他无疑最希望读者在阅读他的短篇小说时能死得更快。
而在字数限制下，短篇小说未必只能走精简明了、干脆利落一路，关键在于用意象鲜明的悬奇、肆意渲染的氛围、印象深刻的逆转来让读者想象中的惊悚与诡异得以实体化。
看来2003年美国国家图书基金会授予_·金终身成就奖时的颁奖辞并没有错：“他的作品继承了美国文学注重情节和气氛的伟大传统，体现出人类灵魂深处种种美丽和悲惨的道德真相”。
虽说这话主要是褒扬浩荡壮烈的史诗巨著《黑暗塔》系列，但他的短篇小说创作同样可作如是观。
不过，尽管在《故事贩卖机》中，_·金依旧坚持以自然主义的描写去表达一以贯之的超自然主义的主题，而有心的读者也不难窥一斑而知全豹，把握到他不断沉淀、累积、延伸、衍变的风格，甚至还有偶尔些许磕磕碰碰的不娴熟。
比如，在讲述一个小男孩的厕所恐惧症的《厕所里有老虎》便是很好的教训：过短的篇幅，让_·金所擅长的复杂绵延的结构、繁复细腻的铺陈、婉转跌宕的情节等等绝活均无从施展，难免让读者感觉力有不逮。
“理性是嵌于人类兽性中的。”有评论用《变形子弹之歌》中的这句话来概括《故事贩卖机》各篇的主旨。但在我看来，他更想告诉我们的是：永恒是令人恐惧的，而终结才是正常的。
在瞬时空间转移时，所有的旅行者都被警告要在过程中闭上眼睛，但偏偏有一位好奇的小男孩要睁大眼睛看清楚整个来龙去脉，原来那是久得足以让心灵销蚀自己、残杀自己的永恒。《跳特》以此道出了意识和思想的万分脆弱、难以独立存在与轻易终结。那辆报废的卡车真的会年复一年地自己缓慢移动甚至杀人？
《奥图伯伯的卡车》说的是恐惧的产生、貌似没完没了的永恒存在以及出人意外的戛然终结。发疯总有个起点，也总有个终点，就像一颗从枪膛里射进脑部的变形子弹，而人的心中不理性的部分什么时候会停止玩弄那把枪，直接把它举到脑门上呢？
《变形子弹之歌》讲述的无疑是疯狂的起因、想象的无限、泛滥的迷信带来的干涸的灵感、有弹性的幻想以及坚硬无比的最后一颗子弹。
在我看来，全书最为震撼的一个故事是《陶德太太的捷径》。
世上两点间的最短距离应当是直线，但“事物的中间总是会有漏洞”，假如地上出现黑暗而深不可测的裂缝，假如世间存在狂野不羁但世俗无法接受的诡异境界，有可能找到“短于直线距离”的快捷方式吗？
陶德太太每年夏天都会来城堡岩避暑，她的丈夫是个墨守成规的人，但她却渐渐在开快车抄捷径的过程中脱离了曾一度受限其中的规则桎梏与条理约束——乌鸦飞的直线距离是七十九英里，但里程表显示她只需要走三十一点六英里；从某些不知名的神秘小径归来时，她的车头保险杠上挂着一些地球上不曾现身的动物尸体；在她找到的那些路上，她是与众不同，任何东西都不敢碰她。终于有一天，她失踪了。她就像驾着月亮飞过天空的狩猎女神一般，向我们揭示了生命赛跑的真相：“有零，有永恒，有生命的腐朽，但没有终点。”
无论是朗声诵读抑或是吟哦欢唱，这都是一个流溢着梦幻般色彩的故事，或许因为陶德夫人的原型是_·金妻子的缘故吧。它告诉我们，男人试着把女人安放在神坛上，“以为女神只想在奥林帕斯山的山坡上悠游，吃着水果”，但“男人察觉到的并不是女人想要的。一个女人要的是自由，想站就站，想走就走”。故事表达的是一种追求：世界庸常，恒硬如石，似阶尘不动，像死水微澜；在琐细、平庸、渺小、柔弱乃至委顿的日常面目中，在对远方、高处、纵深与整体把握的取消和舍弃中，我们依然应当去战胜那些寥廓无端、绵长无绝的规限与约束，应当去重建那些被瓦解的崇高与神圣，应当让我们的思想与努力去创造和穿越不可能。
吊诡的是，在所有阴森与诡秘的氛围中，我们却在一位女子身上发现了这样的阳刚与激越。
那不仅仅是西西弗斯、普罗米修斯与奥德修斯年复一年的坚持，不仅仅是哥伦布、达·伽马与麦哲伦扬帆远航的无畏，不仅仅是汉尼拔、苏沃洛夫与拿破仑翻越阿尔卑斯山的凌厉。我更愿意将其比作19世纪的“血河战役”：拥有火器的布尔人以三个人受伤的代价杀死了至少三千名祖鲁人，依靠五百人的军事力量战胜了仍然使用冷兵器的祖鲁王国一万六千人的兵力。但这场战役的双方都洋溢着无疆的勇气，无论是慷慨赴死，抑或是坚韧求生。
经历车祸后的_·金在艰难续写创作回忆录《写作这回事》时坦陈：“写作对于我来说好比是一种信念坚持的行动，是面对绝望的挑衅反抗。写作不是人生，但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。”
身为一名“通俗”作家，他认为关键不在于为自我寻找答案和钥匙，而是应当提问：“写这一类的故事会对其他人有什么意义？”珍视用以直面这个世界的勇气——这恐怕正是_·金要在故事中“贩卖”给我们的至为重要的信念吧。
即使最终被长存的恐惧与黑暗击败，在永恒与终结、理性与兽性的矛盾面前，只要勇气能给内心带来温暖与光芒，每个人都依然可以是英雄。
情感故事范文开篇 第20篇
网络的出现，我们偶尔换了一种生活方式，尽情地挥洒着生活中的另一面，在虚幻的网络世界里，我们挥洒自如，eq水平发展到极致。只因不知，方可肆无忌惮，随性而为，真真假假无所知。偶尔，我们也会遇到与自己心灵相契的友者，便放下芥蒂，以心相交，换以真心。
网络的日趋发达，拉进了我们之间的距离。从不相识到相遇。你的出现，左右了我的思绪，成了我生命中的一大亮点。每到彼时，我总会坐在电脑前，看看你的灰色头像是否已在跳跃。这已在不经意间定格在了我的日程表里。若在，便似喝了蜜一般，欣喜若狂；若不在，便满脸失落，魂归去也。每次本来打算给点关心的问候，却往往成了捶打、耍嗲、扮鬼脸，以此牵动你的思绪，开始我们的对白。这些的这些，只为在你面前显现。它，是你的独享。跟你的“打闹”，带走了我们原本漫长的夜，时光飞逝。
在你的关怀里，如春风里低垂的柳枝，害羞，面若桃花，娇艳欲滴，如春日暖阳般幸福。我的一举一动总能被你看穿，在你面前，我仿若透明人，也甘愿做你的透明人。心随尔动，心中默念：就让时针定格在这一刻吧。沉迷其中，忘却了网络的梦幻性。若日日如此，便满心欢喜；如若中场休息，或灰色头像不再闪动，便着了急。心存疑惑，牵动着身体的每一根神经去追逐你的踪迹。
然而，现实中的现实亦如现实，挥不去，抹不掉。你的恋人？no，我们没有恋人们般的亲昵，我们只存在于虚拟的网络里。你的生活，我不曾过问；我的圈子，你也不曾涉及。就这样静静地彷洋在梦幻里。
花开有声，叶落无痕。你的出现，吸引了我的眼球，点燃了我这颗冰冷的心；你的悄然离去，抹掉了脚底的足迹，寻觅无果，却抹不掉你在我心底的烙印。你已成了我心底的一根弦！
终知：花开花会落。这一规律，我改变不了，也不需改变，只需在最美的季节遇见最美的你，把它作为心底的珍藏。
网络里的情感，只是一种彼此欣赏一种精神上的寄托。应以平常心对待，去欣赏对方的美。不去过问对方的生活，只以这种独特的身份出现，去欣赏，默默祝福，很坦然！
情感故事范文开篇 第21篇
那年我十六岁，正在上幼师。有天下午，我拿着大扫帚很卖力地做大扫除时，有人递给我一封信。我疑惑地打开信封，是个我不认识的男生写来的，信中说：“我们学校的男生对你的评价是：端庄、文雅、大方。我希望与你成为朋友。”
那天晚上我练完琴，去他的教室找他。我们站在教室外的草坪上，满教楼的灯光扑泻下来，他低头踢着地上的草，问我：“你收到我的信了?”我说：“我收到了。我答应做你的朋友。”
我们就这样成为了朋友。
他是一个高个子大眼睛的漂亮男孩，话很少。路上见了面，互相笑一笑，就过去了，班主任严格要求杜绝与男生交往，我和那个男孩很平淡地保持着若有若无的联系。在我的心里，真的有一个很好的朋友在那里。
记得有一次文学社组织郊游，我背了许多吃的喝的，还没开始爬山已满头大汗。那个男生自己也背了一个大包，但还是把我的包接了过去。在众多的男生女生中，只有他一个人知道来帮我，我真是很欣慰，觉得有朋友真好。我还记得他拾了好多银杏叶塞到我的包里。我一掏东西，银杏叶就掉下来，如蝶飞舞。那天的秋阳一直明晃晃的，天高云也淡。
转眼该毕业了。我们班上举行告别联欢晚会。我去教室时，他们班一个女生告诉我他在假山旁等我，有话要告诉我。我答应了一声，先去参加晚会。等想起那个男孩，早已到了第二天早上。起了床，寝室的同学都已下辞而别。我蹲在地上，烧我几年间积下的废纸。他和一个男生来找我。我们坐在一间凄凉的寝室里，无话可说。我才发现，我们做了一年多的好朋友，彼此之间居然还十分陌生。我们一起遵守着学校的纪律，现在这纪律不再约束我们，我却找不到与他交谈的话题。
那个暑假，我还没去单位报到，住在学校招待所编一本关于第一个教师节的书。隔三岔五的，他会给我送几个甜瓜、梨子，在房子里坐一坐。因为急着出书，我们常加班看校样，他也不打扰我。有天早上，很早，他敲开我的门，说他要走了，要送我一本影集。我当时很穷，没有东西可以回赠，就坚决推辞。他说，我不需要你任何回报，我只希望你收下我的这个影集。我只好收下。等他走后，我打开看看，一颗红色的五角星端放在中央。我不知道那个时候他怎么还有那种五角星，拿在手里，我心里充满感动。
我上班以后，他还常来看我，每次都站在窗外，托人叫我。我会很快跑出去，问他有没有事，他总是说：“没事，想念你，就来看看，你去忙吧。”我就去忙了，也不知我为什么会那么忙。
后来我恋爱了。我写信告诉他，汇报我恋爱的进展，没在意他从不给我回信。后来总算收到他一封信。他说：“你是我这一生爱上的第一个女孩。但我知道，你是我头上天空中那颗明亮的星星，我只能仰视你，却永远不可能摘取你。”
不经意之间，我已残酷地伤害了这个纯情的男孩子。我大哭一场，再没给他写过信。
我结婚时，我的一个幼师同学对我说：“我们上学时，都以为你将来肯定会嫁给他。我们都还有些嫉妒你呢!没想到你居然嫁了别人。他是多么优秀啊!”
我无言以对。
这些年，我再也没见过那个男孩。有时偶尔也会想起他，想起他一表人才，想起他送我红五星时的那份执著，就会有种酸酸的感觉，就会在心里真诚地祝福他，希望他过得和我一样幸福，还希望假如我曾是一颗悬在他头顶上的星，那么这颗星早已在他心里悄无声息地陨落。
因为我不是他的那颗星。
情感故事范文开篇 第22篇
一年，大学校园里的紫色木槿花开得格外灿烂。她的脸在一片余晖里，两朵嫣红。他在花树下问她：“你知道木槿花的花语吗?”她摇摇头。他说：“木槿花虽朝开暮落，但是它素面朝天，不恋繁华。它代表着坚贞、永恒和美丽。就像你一样。”她笑笑。他接着说：“木槿花开得这样盛大，多像一场爱情，倾其所有，毫无保留。”
初秋的时候，他和她恋爱了。学校处在小城郊区，他们常常偷空跑出去。她坐在他自行车的后座上，两腿跷起来，粉色的裙子飞起来，像一只飞舞的蝶。
有一次，他不知从哪儿找来一辆摩托车，她小鹿似的跃上后座，紧紧搂着他的腰，飞在小城的大街小巷。那时候，天高云淡，风里有甜蜜的花香。
那一天，他把从生活费里挤出的钱一股脑掏出来，为她买了一件白色的上衣。白上衣丝绸一般光滑柔软，穿在身上，风一吹，飘飘欲仙。她舍不得穿，紧紧抱在怀里。他笑她傻。他把衣服夹在摩托车后座上。他想让她搂住他的腰，紧紧地。
到了学校，她把上衣抖出来，却发现袖口上竟然有一个小洞。他扯过来—看，懊恼地低下头——是被摩托车发热的排气筒烫的。她委屈得想哭。
第二天，他把白上衣塞到她手里，袖口上竟然多了一朵紫色的木槿花!原来，他跑遍了小城的大街小巷，终于找到一家修补衣服的小店。用一朵花代替一个补丁，是小店的招牌。不过，他们从来没有绣过木槿花，在他的央求下，一朵紫色的木槿花就落到了洁白的袖口上。她满意地把衣服穿上，抬手之间，像有一朵紫色的木槿花在飞飞落落。
她想，一个男孩子，能有这样细密的心思，必定是温柔体贴的。毕业时，她义无反顾地跟随他来到他所在的一个偏僻的小城教书。在与家乡繁华的都市告别的时候，她头也没有回。
三年的时光，是花开花谢。她把更多的时间投入到工作中。有一天，她在埋头备课，他在灯下盯着她。他说：“我不再爱你了，我们离婚吧!”她笑笑，以为他在开玩笑。“别胡闹了，明天还要上课。”他垂下头，“是真的。”
她不知如何是好，眼前的他，陌生得好像她从来不认识，她盯着他，他不敢抬头，说是因为另一个女孩儿的介入。他重复了很多遍“对不起”。
这算什么呢?他像一个霸道的叛军，把她掳了来，扔到一个举目荒寒的地方，然后一个人绝情地离开。这个小城里，她只有他一个亲人。
他把房子、积蓄，连同所有的记忆，都留给了她，一个人净身而出。她却觉得心里空荡荡的。她把绣着紫色木槿花的白上衣拿出来，穿在身上，久久地发愣。她觉得自己像一个倾情演出的舞者，拼了一身的热情把自己跳老了，最后，剩下的，只是一双褪了色的红舞鞋，多么凄冷。就这样，一生就打发了?
她不想回父母家。她已经把青春赌在这里，现在赌输了，还怎么回头?爱情关上了门，生活的窗子，还敞开着。她重整旗鼓，开始在生活中奋力打拼。小城里，还有她的学生、朋友和同事，她不孤单，她要留下来。
十年以后，她成了小城里赫赫有名的人物。她靠自己出色的成绩，做了小城重点中学的校长，后来又做到教育局副局长的位置。她桃李满天下，生活充实而满足。她在他的小城里，扎下根来，为自己赢得了一道道光环，他却日益暗淡下去。她偶尔翻出压在箱底的那件白上衣，袖口上的木槿花，已经被流年洗褪了颜色。她拿起，心里有隐隐的疼;放下，心里又是淡淡的空。她不知道心里是不是还有恨。
她想，他是她人生的列车，载她驶入一个她要抵达的地方。她下车了，他径自去了。她到了属于自己的目的地，从此与他再无关联。那一站，是她要经历的。
